Создание последовательностей. Фишка #4

Сегодня я хочу рассказать Вам о использовании модальных прогрессий.
Современные мажор и минор являются результатом очень долгой эволюции ладов.
Как известно, во времена зарождения нотной записи наиболее популярен был фригийский лад (по современному определению).

Этим объясняется путаница в написании ноты B (как Си бемоль) в классической системе и ноты H ( как си) и джазового обозначения Bb и B соответственно.
Во времена распространения ладов гармонии как таковой не существовало и было распространено многоголосие в котором не было системы трезвучий, тоники, доминанты и т. д.
Однако с зарождением гармонии от ладов пришлось отказаться, так как тяготения в каждом их них уникальные, что не позволяет использовать эти лады в рамках единой системы.
По этой же причине пришлось повысить 7 ступень эолийского лада для получения унифицированного звучания.
Это если касаться истории вопроса.

Теперь к практике.
При образовании модальных прогрессий можно выделить 2 способа работы с ладами.
1. Наиболее приближенный к полифоническому методу.

Здесь движение фундаментальных тонов аккордов основано на секундах и терциях – ладовом тяготении. При этом обращения не применяются.
В качестве строительного материала используются секунды, кварты, квинты и т.д реже терции.

2. Псевдотональный
При этом подходе используются классические ходы в гармонии, но внутри определенного лада с использованием терцовой структуры аккордов. Что дает смешанное звучание.

Использование ладов значительно расширяет количество красок и позволяет создавать новое звучание, особое настроение музыки. Музыканты используют для описания характерного звучания лада такие  понятия как — лидийское звучание или фригийское звучание.

Вспомните известный в классической гармонии ход – фригийский, который имеет именно фригийское звучание.
Не забывайте,что современный слух классифицирует лады как разновидности минора или мажора. Поэтому лады диатоники делят на 2 группы мажорного и минорного наклонения:

Мажорного
Иойиский
Лидийский
Миксолидийский

Минорного
Дорийский
Фригийский
Локрийский
Последний имеет больше уменьшенное звучание, но я не буду углубляться В другой раз.
Как с позиции мелодии, так и с позиции гармонии для образования лада необходимо закрепление устоя, а также показ характерных ступеней/аккордов лада.
Закрепление устоя достигается правильным расположением аккордов в кадансах и использованием необходимого соотношения между аккордами.
Таким образом, если Вам нужно создать прогрессию в A миксолидийском, то гармония должна концентрироваться вокруг центра A и т.д.
C ионийский (C major):
Ноты: C D E F G A B C
Аккорды: C Dm Em F G Am Bdim C
Настроение: Радость
D дорийский:
D E F G A B C D
аккорды: Dm Em F G Am Bdim C Dm
Настроение: светлая грусть, нейтральное
E фригийский:
E F G A B C D E
Аккорды: Em F G Am Bdim C Dm Em
Настроение: мрачное, мистическое
F Лидийский:
F G A B C D E F
Аккорды: F G Am Bdim C Dm Em F
Настроение: Солнечное, мечтательное
G Миксолидийский:
G A B C D E F G
Аккорды: G Am Bdim C Dm Em F G
Настроение: радостно-игривое
A эолийский (A minor):
A B C D E F G A
аккорды: Am Bdim C Dm Em F G Am
настроение: грусть
B локрийский:
B C D E F G A B
аккорды: Bdim C Dm Em F G Am Bdim
настроение:
мрачное, темное
Обратите внимание, что из-за изменения звукового состава лада для каждого из них требуются свои обороты.
Сыграйте и послушайте звучание тональной прогрессии в контексте ладов.
“IV — V — I” в разных ладах
C ион (C — F — G — C)
D дор (Dm — G — Am — Dm)
E фриг (Em — Am — Bdim — Em)
F лид (F — Bdim — C — F)
G микс (G — C — Dm — G)
A эол (Am — Dm — Em — Am)
B локр (Bdim — Em — F — Bdim)
Характерные ступени 5 важнейших ладов
 Лидийский 4#
 Миксолидийский 7b
 Дорийский 6#
 Фригийский 2b
 Локрийский 2b,5b

Итак, лучшим способом для создания модальной прогрессии будет подчеркивание аккордов содержащих характерные ступени лада ( если говорить о втором способе см. начало статьи).

Например, для F лидийского это могут быть такие прогрессии:
F — G — F — G
F — Em — G – F
Использование Bdim лучше избегать поскольку эти аккорды имеют сильное тяготение и будут закреплять лад C, а не F.

Если нужно использовать аккорды на 4 ступени лидийского, то лучше применить нетерцовую структуру.

Дорийский:
Dm — Am — G
Dm — Am — C — G
Фригийский
Em — F — Em — Dm
Em — F — G — Dm
Миксолидийский
G — Dm — G — F
G — F – C-F

Это лишь вводная информация по модальным прогрессиям. Для получения полноценной информации и развития навыков обращайтесь к курса Гармония 202 или проходите Тренинг по Созданию аккордовых последовательностей

»crosslinked«

17 thoughts on “Создание последовательностей. Фишка #4

  1. Спасибо за интересный материал. Давно искал такую инфо. Еще бы пройтись по гармонии современных музыкальных направлениях. Удачи и успехов!

  2. Характерные ступени 5 важнейших ладов
     Лидийский 4#
     Миксолидийский 7b
     Дорийский 6#
     Фригийский 2b
     Локрийский 2b,5b

    Вот здесь после номера ступени идет знак # или b

    1. Действительно не пойму в чем проблема? Характерная ступень лидийского #4 — если лидийский лад в ладу до
      то F#, в ладу F это B и т.д. То есть берем мажор или минор и альтерируем указанные ступени
      Можно конечно излагать лады формулами если вам так проще — то пожалуйста:

      Характерная ступень лидийского — 4. формула лада тон-тон-тон-полутон-тон-тон=полутон
      Характерная ступень миксолидийского 7 формула лада тон тон полутон тон тон полутон тон
      Характерная ступень дорийского 6 формула лада тон полутон тон тон тон полутон тон
      Фригийский — ступень 2 — формула лада — полутон тон тон тон полутон тон тон
      Локрийский ступень 2 и 5 формула лада полутон тон тон полутон тон тон тон

    1. Для ладов в целом характерны не прогрессии, а общее звучание лада, которое создается за счет особой аккордики. Любое же характерное движение практически всегда может иметь и тональную природу. С другой стороны простейшее движение типа Esus Bb Fsus создает звучание локрийского лада. Обратите внимание на то, что например аккорд Fsus в данном контексте FBbC — содержит две характерные ступени лада.

    1. Согласен получится миксодиатоника. Однако квинту всегда можно пропустить -Например Em7no5 использовать либо с повышенной квинтой типа Em+5, либо полууменьшеный, но тогда слишком тональное звучание будет

Добавить комментарий