17 ступеней тональности

Когда я говорю про 17 ступеней тональности, это нередко вызывает недоумение и непонимание даже у музыкантов продвинутого (относительно) уровня.

Обычно это связано с разной трактовкой понятия тональности на разных уровнях обучения, о чем я говорил в отдельном видео («Что такое тональность»).

Однако без понимания того, как образуются и как работают эти 17 ступеней, невозможно понять тональность ни в мелодии, ни в гармонии. Поэтому сегодня сделаем с вами обзор каждой из 17 ступеней, посмотрим на некоторые возможные варианты функционирования этих ступеней в тональности, а вы после прочтения обязательно на практике закрепите другие варианты, так как перебор всех возможностей занял бы, наверное, целую книгу.

Итак, для начала нужно сказать, что тональность — это диахроматическая система. Все буквенные примеры в этой статье приведены для до мажора.

То есть исходные 7 ступеней диатоники выступают опорой для надстройки из остальных 10 ступеней, но было бы глупо рассматривать их просто как изменение ступеней. Хотя количество ступеней у нас формально остается равным 7, очевидно, что приравнивать 2b к 1# ни функционально, ни мелодически не имеет смысла.

Итак, основа тональности — это 7 базовых ступеней диатоники. Если вы вдруг ничего не знаете про ступени диатоники мажора, то вам срочно надо пройти курс теории (Кстати, с 10 июля будет доступен пакет новичка, в который входят и курсы, и практикум по теории).

Главное, что мы должны помнить о ступенях диатоники, — что они делятся на 2 большие группы:

Устойчивые: 1, 3 и 5

Неустойчивые: 2, 4, 6, 7

Каждая группа делится еще на 2 подгруппы. В устойчивых мы выделяем тонику как единственный настоящий устой и менее устойчивые 3 и 5. В неустойчивых мы выделяем нейтральные 2 и 6 и остро неустойчивые (признак лада, тритон) 4 и 7.

Уже в диатонике формируется базовый принцип. Неустойчивая ступень переходит в устойчивую.

Все остальные ступени возникают либо как гармонические, либо как мелодические и в любом случае следуют логике неустойчивых ступеней (за редким исключением).

То есть у нас выстраивается такая иерархия:

1

35

2467

1#-2b-2#-3b-4#-5b-5#-6b-6#-7b

Звуки стремятся в этой схеме снизу вверх, и, например, 7 ступень неустойчивая по отношению к устойчивым, но в соотношении к 6# она становится своеобразным неустойчивым устоем, так как происходит хоть и временное, но закрепление ступени.

Мелодическая природа хроматических ступеней достаточно проста.

Это либо хроматические проходящие звуки, либо верхние или нижние вспомогательные. Так мы получаем почти все из 10 ступеней.

Например, B A# B — нижний вспомогательный к B или D-D#-E – хроматический проходящий.

В этом виде ступени всегда идут по направлению альтерации. То есть бемоль — вниз, диез — вверх.

Гармоническая природа ступеней чуть сложнее, так как связана с альтерацией аккордов и не всегда ступени идут по направлению движения.

Самые типовые примеры альтераций — это альтерация звуков в аккорде второй ступени (субдоминанта). Здесь можно встретить и D#, и Db, а также Ab (отсюда гармонический мажор) и F#, реже, но также может встретиться Eb.

Фактически любая из 10 ступеней есть часть либо альтерированной субдоминанты, либо доминанты.

В мелодическом контексте Gb (5 низкая) может использоваться как проходящая вниз G Gb F или верхняя вспомогательная F Gb F.

Сводная информация по 10 хроматическим ступеням:

1# — проходящая, вспомогательная, вводная в ii, как часть побочной доминанты

2b — проходящая, вспомогательная верхняя, часть неаполитанской гармонии, пониженная квинта доминанты

2# — проходящая, вспомогательная нижняя, признак альтерации субдоминанты, повышенная квинта доминанты, терция побочной доминанты к iii

3b — проходящая, вспомогательная верхняя, часть iv#dim7, а также VIb (в прерванном кадансе)

4# — проходящая, вспомогательная, альтерация субдоминанты, квинта побочной доминанты к iii

5b — проходящая, вспомогательная, септима побочной доминанты к неаполитанскому (Vib7)

5# — проходящая, вспомогательная, терция побочной доминанты к vi (III7)

6b — проходящая, вспомогательная, альтерация субдоминанты, 9b для V7b9, септима в VIIdim7, прима в Vib

6# — проходящая, вспомогательная, повышенная нона для V7#9, как квинта в II7#5

7b — проходящая, вспомогательная, септима в побочной доминанте к ii (I#dim7). В трактовке Шёнберга этот уменьшённый септаккорд рассматривается как VI7b9 без основного тона: в до мажоре A–C#–E–G–Bb без A даёт C#–E–G–Bb (I#dim7).

Как я написал выше, это не все возможные варианты интерпретации ступеней. Для любого композитора, аранжировщика важно практически проверить все эти ступени и научиться их применять в гармонии и мелодии.