Как написать партию баса. Основные принципы

Басовый голос — один из важнейших элементов музыкальной фактуры, который равнозначен мелодической линии и который очень часто определяет характер звучания не только мелодии, но и всей фактуры.

В этой статье рассмотрим в виде конспекта основные подходы к работе с басовым голосом.

Басовый голос можно рассматривать в двух контекстах:

1. Абстрактно на конкретный аккорд. То есть аккорд вне контекста последовательности
2. На конкретный аккорд в контексте движения гармонии

В первом случае мы отталкиваемся от расположения сильной и тяжелой доли, а также базовой пульсации.

В целом общее правило здесь такое:

Если используются длительности основной пульсации, то на сильную долю используем или 1-ю, или 3-ю ступень (например, если пульсация четвертями, то на первую долю 1 или 3).

Если используется длительность, расположенная правее по шкале деления ритмической тональности (для четверти это восьмые или 16), то на опорную длительность, в целом, предпочтительнее использовать аккордовые звуки. Но в любом случае на 1 долю мы используем только 1 или 3 ступень. При быстром движении (16 или триоли) также аккордовые звуки должны быть взяты на 3 долю, а также на те доли, которые выполняют роли опорных.

На любой аккорд мы можем использовать все 12 звуков темперированного строя, но в приоритетности слоев:

1. Аккордовые
2. Диатонические неаккордовые
3. Хроматические неаккордовые

Диатонические неаккордовые привязаны к ритмической сетке по определению. Например, проходящие только на слабых долях, задержания на сильных, предъем на последней доле такта, вспомогательные теоретически могут быть в любом месте такта.

• Басовая линия в контексте последовательности

Во втором случае, в контексте прогрессии, 3 ступень на сильную долю приоритетнее используется там, где она образует секундовое движение линии баса для соединения аккордов. То есть по логике голосоведения и соединения аккордов ходом на ближайший тон.

При использовании септаккордов правила, в целом, сохраняются, но на сильную долю может попадать и септима, в том же контексте, что и терция в трезвучии. Особенно часто такой подход применяется для соединения трезвучия и септаккорда от одной примы. Например, С С/Bb или Am Am/G F#m7b5 F

И в особых случаях, когда используем остинатный бас, то на любую долю может попадать любая ступень аккорда. Но в басу в этом случае будет или тоника, или доминанта лада.

При движении восьмыми, триолями, 16 –в басу могут использоваться диатонические и хроматические неаккордовые звуки на основе тех же принципов, что и в первом подходе.

Конечно же, басовая линия может быть контрапунктирующей мелодией.

В этом случае мы руководствуемся не правилами соединения с аккордом, а правилами контрапункта, сверяя с гармонией узловые точки движения.