Техника Outside в импровизации

В самом простом смысле можно сказать, что существует всего два способа выбрать ноты для импровизации. Первый — это играть Inside, то есть внутри тональности, которая соответствует аккорду, или использовать звуки лада, который соответствует аккорду. Второй — играть Outside, то есть вне лада, вне аккорда.

Однако такое простое деление не отображает то, как технически реализуется эта техника в импровизации, а также как именно импровизатор мыслит.

Обычно одна нота вне лада/аккорда (например, С# на аккорд Cmaj7) создает ощущение фальшивой, непродуманной игры. В то же время группа нот из другого лада/тональности может звучать более осмысленно, создавать сферу нового лада вокруг небольшой мелодической ячейки. Это в каком-то смысле похоже на технику полиаккордов. Представим, что мы хотим обыграть полиаккорд C/Db.

Играя арпеджио Db под С, мы получим звучание нужного полиаккорда. Это, по сути, и есть техника Outside!

Когда вы только начинаете заниматься освоением этой техники, то у вас могут возникнуть такие вопросы:

1. Как соотносятся ноты Outside с аккордом, на который они накладываются?
2. Как соотносятся ноты между собой внутри фразы?
3. Как техника Outside работает в контексте формы? То есть как войти и выйти из Outside-фразы?

Существует немало мифов относительно игры вне. Например:

В технике Outside можно брать ноты в случайном порядке (конечно же, нет, так как именно в этой технике важна максимальная продуманность)

Игра Inside и Outside — это диаметрально противоположные техники (на самом деле есть градации звучания и разная степень напряжения)

Outside подходит только для сложной музыки

Outside касается только выбора нот

Это все, конечно же, заблуждения, которые мешают пониманию самой техники.

Степень напряжения

Очевидно, что ноты Inside — это ноты лада, которые лучше всего соответствуют аккорду, а ноты Outside — это оставшиеся хроматические звуки. Но каждый из этих звуков имеет свою степень напряжения, которой мы должны уметь управлять.

Простая схема:

Максимальная степень напряжения: Неаккордовые звуки

Средняя степень напряжения: надстройки 9, 11,11#, 6, 7. В maj и 7 — 4, 4# более напряженные. В миноре 4# и 7

Нет напряжения: 1,3,5

Пентатоники и политональность

Базовая техника использования Outside-звучания — это исполнение пентатоники из другой ладотональности, что создает политональное звучание. Используя 3 степени напряжения звуков, мы можем сопоставить пентатонику и аккорд и получить градацию напряженности.

Например, сыграем на аккорд C пентатонику Db.

Звуки пентатоники: Db Eb F Ab Bb

Мы видим, что здесь есть 1 звук средней напряженности Bb7 и 4 максимально напряженных (Db 2b Eb 3b Ab 6b F4)

Получается крайняя степень напряжения. Обозначив напряжение звуков цифрами от 1 до 3, получаем 14.

В то же время наложение пентатоники С на С дает нам:

C 1 D 2 E 1 G 1 A 2 — цифру 7, то есть можно сказать, что напряжение для пентатоники Db в наложении на аккорд С в два раза сильнее.

Так мы можем выстроить таблицу пентатоник в порядке увеличения напряжения:

C G F D Bb A Eb E Ab B Db F#

Сопоставив звуки пентатоник и аккорд С, вы заметите, что до аккорда A мы будем получать умеренное Outside-звучание, которое даст звучание ладов. Например, при наложении Bb пентатоники на С получим звучание миксолидийского лада.

Дальше же, начиная с A, напряжение растет, получая предельную диссонантность в тритоновой пентатонике и полутоновой по отношению к приме исходного аккорда.

Несложно заметить, что эти тональности мы можем найти в квинтовом круге. По сути, здесь идет движение по квинтам в разные стороны. Сравните:

C G D A E B F#

    F Bb Eb Ab Db

Минорный аккорд и Outside

Так как минорному аккорду соответствует пентатоника, расположенная на 3 ступени аккорда (Eb для Сm), то мы без труда можем перенести эту схему. Для Сm получим:

A E D B G F# C Db F Ab Bb Eb

Перенесем на круг и увидим ту же картину, что и раньше:

В следующей статье поговорим о практических приемах использования Outside-техники в импровизации.