Нестандартные песенные формы

Как я уже писал в предыдущей статье, около 90% джазовых тем построены на основе формы Rhythm Changes.

После изучения этой формы можно переходить к освоению других, более интересных структур, которые встречаются несколько реже, что объясняется их сложностью.
Большинство развитых джазовых тем основаны на развитии песенной формы либо на комбинации не двух, а большего количества частей.

Теоретически возможно сочетание такого вида A-B-C-D-E-F и т. д.

Однако на практике эти части чаще всего не следуют одна за другой, а перемежаются с основной темой.

Такие развитые формы сложны для импровизирования, поэтому в джазе чаще всего встречаются трёх- и реже четырёхчастные структуры.
Кроме того, возможно усложнение любой формы за счет несимметричного состава каждой части (например, 8+8+6+9). Такие изменения возможны за счет разного рода кадансовых расширений, применения органного пункта, разработки мотивов и фраз и т. д.

Иногда форма существенно изменяется за счет развитых intro и outro (которые в сложных вариантах могут сами составлять отдельную музыкальную форму).

Таким образом, можно выделить два основных способа усложнения песенной формы:

1. усложнение предложений и периодов
2. добавление новых самостоятельных частей

Рассмотрим 4 группы форм:

1. AABA с нестандартным числом тактов

Theme for Ernie 

Здесь использована следующая структура 8+8+8+11

Реприза расширяется за счет небольшой разработки мотива

2. Форма A-B-A-C с равными частями (4, 8 или 16 тактов)

Трехчастная форма очень популярная в джазе.

Однако очень часто используется только при проведении темы, а импровизация играется на стандартный квадрат. Часть С может быть развитием части A с новым окончанием.

Пример формы — тема Сонни Роллинза Airegin (каждая часть длится 8 тактов)

Гармония части С не имеет устоявшейся структуры и может быть очень разнообразной (устойчивой, контрастной, развивающей и т. д.)

3.  A-B-A-C с нестандартной длиной частей

Тема Are you real имеет структуру  8+8+8+12. Часть С — расширение части B:

Следующие формы наименее распространены

4. A-A-B

В теме All thing unfinished использована структура 11+11+23

5. A-B-C
Эта более сложная трёхчастная форма использована в теме Coral Keys (8+10+12):

6. Простая трёхчастная с нечетным количеством тактов. A-B-A

Такая форма использована в теме Шортера Infant Eyes, каждая часть здесь равна 9 тактам:

И последняя — это четырёхчастная форма вида A-B-C-D.

Хотя может показаться сложным последование четырёх разных частей, на практике часть D часто представляет собой вариацию на часть A.

Ярким примером такой формы является известная тема April In Paris. Здесь не только D является вариантом A, но и часть B.

Средняя же часть контрастна (С):

Еще один пример четырёхчастной формы:

Строение темы 8+8+8+14.

Чем более сложная форма, тем сложнее ее использовать в импровизации.

С другой стороны, музыкальные стили, отказавшиеся от импровизации, вынуждены искать разнообразие (которое обеспечивает импровизация) в усложнении музыкальной формы. Наиболее сложные музыкальные стили (фьюжн, арт, прогрессив) основаны на сочетании сложных форм с импровизацией. Однако необходимо помнить, что даже самая сложная музыкальная форма может быть представлена как группа более простых.

Создание песен от А до Я — настоящая энциклопедия для обучения автора песен!