Типы развития музыкального материала (часть 2)

Продолжаем изучать основные понятия касающиеся, музыкальной формы. В прошлой статье я обозначил три основных типа развития музыкального тематизма. Сегодня рассмотрим каждый из этих типов развития более детально. Для начала я напомню, что можно выделить 3 основных типа развития музыкального тематизма: 1. Экспозиционное 2. Продолженное 3. Разработочное Экспозиционное развитие также часто называют просто изложением. Здесь возникает

countinue reading

Типы развития музыкального материала

В прошлой статье я рассмотрел основные типы музыкального материала. Фоновый и рельефный музыкальные материалы представляют собой универсальные типы изложения, используемые в музыке самых разных стилей и жанров, начиная от классики и заканчивая ультрамодными направлениями. Это две базовые категории, которые можно применить практически к любой музыкальной теме. Умение создавать фоновый и рельефный материал и осознанно его применять

countinue reading

Создание музыки — Типы музыкального материала

Важнейшим элементом любого музыкального произведения является музыкальная форма. Как правило, большинство проблем начинающих композиторов, импровизаторов и исполнителей связанно с вопросами формообразования. Это ощущается, как на уровне мелодики (фраз, мотивов и т.д.), так и на уровне более крупных построений. Особенно это отчетливо заметно в произведениях, имеющих сложные формы. Однако работа с любой формой начинается с работы

countinue reading

Блюзовая форма

Когда речь заходит о блюзе, то многие представляют себе старого негра афроамериканца с гитарой и думают о блюзе, как о некой архаичной форме. Однако блюз с тех пор, как он появился в середине XIX века, и до сегодняшнего дня является неиссякаемым источником вдохновения для самых разных стилей музыки. В качестве примера можно сказать, что под

countinue reading

Музыкальная форма.Простые элементы

Музыкальная форма представляет собой целое произведение, но с другой стороны состоит из  частей различных по замыслу. Каждая часть отделена от другой. Это воспринимается и зрительно( если смотреть в ноты)  и на слух. Как я уже упоминал в предыдущей статье любая музыкальная форма построена на принципах контраста и тождеста. Эти принципы могут проявляться в отдельных элементах музыкальной

countinue reading
,

Музыкальная форма. Введение.

Изучение формы в рамках данного курса будет обзорным, так как требует подготовки и достаточно количества занятий. Ждите полный курс по форме! Форма достаточно сложная тема однако если отбросить огромное количество теоретической информации о музыкальных формах  такой, как история форм, виды старинных форм, формы полифонической музыки и сконцентрировать на самой сути формообразования, то можно на начальном

countinue reading

Нестандартные песенные формы

Как я уже писал в предыдущей статье, около 90% джазовых тем построены на основе формы Rhythm Changes. После изучения этой формы можно переходить к освоению других, более интересных структур ,которые встречаются несколько реже, что объясняется их сложностью. Большинство развитых джазовых тем основаны на развитии песенной формы,либо на комбинации не двух,а большего количества частей. Теоретически возможно

countinue reading
,

Джазовая песенная форма

Музыкальная форма в джазовой музыке наименее прогрессивная структура, в отличии, например от ритмики, гармонии, аранжировки и т.д. Этому есть простое объяснение – форма наиболее гибкий и одновременно строгий элемент музыки. Наличие простой и понятной формы позволяет экспериментировать с гармонией, импровизацией не боясь при этом потерять внимание слушателя и не допустить рассыпания формы. Также квадратность формы

countinue reading
, ,

Мотив — основа музыкального произведения.

Теория музыкального синтаксиса определяет правила деления музыки на различные единицы, обладающие музыкальным смыслом. Мотив в системе музыкального синтаксиса — это мельчайшая единица, деление которое дальше невозможно без потери музыкального смысла. В метрической теории Римана(теоретик предложивший консервативную теорию метрического деления музыки) мотив равен обычно одному такту и по определению должен содержать одну сильную долю. Однако мотив

countinue reading
, , ,