насчет аккорда согласен там G#m ошибочка вышла. а на полтона там никак не может выше играться, гитарная аппликатура не позволит и официальное издание нот есть + uppluged версия.
Денис, я думаю, что если бы Клэптон закончил консу, то он может быть и не написал бы такой интересной модуляции и вообще последовательности аккордов. Мне кажется, стоит ли анализировать сегодняшние умные хиты. Скорее всего они рождаются по наитию, а может даже в пику “правильности”. Но я согласен, что сегодня в основном модуляции используют внезапные, а потом выбираются из них обратно путем слухового подбора аккордов. Вот вспомни у Queen какая внезапная красивейшая модуляция на тритон в песне “Killer Queen”, если не ошибаюсь. Что, Фредди, думал как поудачней смодулировать, нет, думаю взял как “посмешнее”, а в итоге получился бриллиант. Пока. Спасибо за анализ
Типичная ошибка думать, что все пишется по наитию – из-за этого в России такая музыка и есть. А на Западе никого не пустят в студию пока не найдут продюсера с консерваторским мышлением. Вечный спор, который не имеет смысла. Доверите ли Вы операцию Васе из соседнего подъезда или профессиональному хирургу?
А если честно думал, что не очень получилось, но все же решил выложить, а оно вон как оказывается.Спасибо! неаполитанская субдоминанта – это секстаккорд мажорного трезвучия IIb ступени
Очень толковый урок! И Эрик Клэптон – отличный выбор для анализа. Мне бы интересно было бы проанализировать его песню Pretty Girl, там тоже не всё так просто в гармонии, насколько я могу слышать. К сожалению пропустила предыдущий урок о родстве тональностей, надо будет посмотреть, спасибо! ))
Специально перед прослушиванием подкаста попробовал сам проанализировать гармонию, и пришел в одном месте немного к другой трактовке: аккорды C и D в куплете в тональности C#m я рассмотрел как аккорды из одноименного минора (Em) параллельного мажора, т.е. E, переход в который и есть в следующем такте. Правильно ли так рассматривать это место?
и еще вопрос: а как так получается что C#m и Dm – это далекие тональности, а параллельный до диез минору ля мажор – уже близкая тональность к ре минору, хотя по составу аккордов ми мажор и до диез минор идентичны?
Дело в том, что паралельные тональности менее родственные, чем одноименные. И обратите внимание, что параллельная к C#m это E мажор, а не A как ВЫ написали. Рассматривать аккорды C и D через Em можно, но проблема в том, что с точки зрения гармонии тональный центр определяется только тоникой лада, а не его разновидностью. Так что с этой точки зрения это тавтологично
Спасибо за пояснения. да, я описался, конечно же E параллелен C#m, я это и имел ввиду (как и написал во второй раз). Все таки судя по всему я не так подкован в этих вопросах, и мне сразу не разобраться, т.к. все время думал что параллельные тональности это самое близкое, что может быть:)
Кстати. Порылся-поискал аккорды к этой песне в сети. В большинстве раскладок после C#m идет G#7 почему-то, а не G#m7. На мой так-себе-слух оно как-то все же ближе звучит. Что не так?
Можно простенько ответить дилетанту, брякающему на струнах. В классическом смысле, при модуляции на 1 тон вверх, допустим из Ре минора в Ми, какой аккорд является переходным?
Забавненько. Только в куплете второй аккорд не G#7, а G#m (ну или G#m7 🙂 ). И в песенке на полтона выше всё играется, так-то…))
насчет аккорда согласен там G#m ошибочка вышла. а на полтона там никак не может выше играться, гитарная аппликатура не позволит и официальное издание нот есть + uppluged версия.
Великолепный урок! Побольше бы таких. А что такое неаполитанская субдоминанта?
Денис, я думаю, что если бы Клэптон закончил консу, то он может быть и не написал бы такой интересной модуляции и вообще последовательности аккордов. Мне кажется, стоит ли анализировать сегодняшние умные хиты. Скорее всего они рождаются по наитию, а может даже в пику “правильности”. Но я согласен, что сегодня в основном модуляции используют внезапные, а потом выбираются из них обратно путем слухового подбора аккордов. Вот вспомни у Queen какая внезапная красивейшая модуляция на тритон в песне “Killer Queen”, если не ошибаюсь. Что, Фредди, думал как поудачней смодулировать, нет, думаю взял как “посмешнее”, а в итоге получился бриллиант. Пока. Спасибо за анализ
Типичная ошибка думать, что все пишется по наитию – из-за этого в России такая музыка и есть. А на Западе никого не пустят в студию пока не найдут продюсера с консерваторским мышлением. Вечный спор, который не имеет смысла. Доверите ли Вы операцию Васе из соседнего подъезда или профессиональному хирургу?
А если честно думал, что не очень получилось, но все же решил выложить, а оно вон как оказывается.Спасибо! неаполитанская субдоминанта – это секстаккорд мажорного трезвучия IIb ступени
Спасибо, Денис! Мне понравилась статья! Все понятно и доступно объяснено. Очень интересная последовательность аккордов.
Очень толковый урок! И Эрик Клэптон – отличный выбор для анализа. Мне бы интересно было бы проанализировать его песню Pretty Girl, там тоже не всё так просто в гармонии, насколько я могу слышать. К сожалению пропустила предыдущий урок о родстве тональностей, надо будет посмотреть, спасибо! ))
Хорошо – сделаю обязательно!
Огромная благодарность и за этот урок и за Вашу работу в плане ликбеза) в целом!
В 7-ом такте не забыт ли бекар:)))
В каком конкретно аккорде?
Специально перед прослушиванием подкаста попробовал сам проанализировать гармонию, и пришел в одном месте немного к другой трактовке: аккорды C и D в куплете в тональности C#m я рассмотрел как аккорды из одноименного минора (Em) параллельного мажора, т.е. E, переход в который и есть в следующем такте. Правильно ли так рассматривать это место?
и еще вопрос: а как так получается что C#m и Dm – это далекие тональности, а параллельный до диез минору ля мажор – уже близкая тональность к ре минору, хотя по составу аккордов ми мажор и до диез минор идентичны?
Дело в том, что паралельные тональности менее родственные, чем одноименные. И обратите внимание, что параллельная к C#m это E мажор, а не A как ВЫ написали. Рассматривать аккорды C и D через Em можно, но проблема в том, что с точки зрения гармонии тональный центр определяется только тоникой лада, а не его разновидностью. Так что с этой точки зрения это тавтологично
Спасибо за пояснения. да, я описался, конечно же E параллелен C#m, я это и имел ввиду (как и написал во второй раз). Все таки судя по всему я не так подкован в этих вопросах, и мне сразу не разобраться, т.к. все время думал что параллельные тональности это самое близкое, что может быть:)
Кстати. Порылся-поискал аккорды к этой песне в сети. В большинстве раскладок после C#m идет G#7 почему-то, а не G#m7. На мой так-себе-слух оно как-то все же ближе звучит. Что не так?
Все таки там G#7, а Ярослав сбил меня с толку
Можно простенько ответить дилетанту, брякающему на струнах. В классическом смысле, при модуляции на 1 тон вверх, допустим из Ре минора в Ми, какой аккорд является переходным?
доминанта новой тональности