В русскоязычной теории музыки отсутствуют какие-либо внятные классификации и определения аккордовых последовательностей или, как их по другому называют, гармонические последовательности.
Как правило, они трактуются в рамках классической гармонии, что не всегда удобно для современного музыка, который играет или сочиняет поп, рок, джаз музыку.
Аккордовые последовательности – это универсальный инструмент для композитора, поскольку одни и те же последовательности используются в самых разных стилях. И хотя знание гармонии несомненно необходимо, все же выучить основные последовательности можно и без него.
Итак, попробую ликвидировать очередной пробел в русском отделе музыкальной теории.
Аккордовая последовательность – серия аккордов стремящаяся к определённому тональному центру, либо центральному аккорду (в тональной гармонии), либо кратная синтаксической структуре гармоническая ячейка, являющаяся основой для построения пьесы. Таким образом, последовательность может быть 2, 4, 8 тактовая и т.д. Последовательности очень тесно связаны с ритмом и формой.
Отличительной чертой последовательности является повторяемость и определённого рода простота. Это отличает последовательность от обычного гармонического движения в классической музыке.
Она базируется на повторяемости аккордов, в противовес непрерывности гармонического движения в классике. Это главное отличие эстрадной музыки от академической. По всей видимости, самое явление последовательностей возникло в народной музыке, где простота исполнения была очень важна.
Однако элементом стиля последовательности стали в джазе. При чем рэгтайм был основан на принципах классической гармонии, но стремился к простоте более поздних стилей. По типу аккордовой последовательности можно иногда даже определить стиль музыки.
Немного о типах движения аккордов.
Существуют три базовых типа движения гармонии:
1. Кварто-квинтовое
2. Диатоническое
3. Хроматическое
На основе них образуются все остальные виды и подвиды движения гармонии. Поскольку основой для построения аккордов является гамма, то и каждый аккорд последовательности именуют цифрой соответствующей ступени, которая является его тоникой.
Таким образом, гармоническая последовательность может быть сыграна в любой тональности. Нужно учитывать несколько правил, для чтения аккордовых последовательностей.
При сохранении диатонической структуры аккорда указывается только римская цифра.
Например, цифра III для C мажора означает аккорд Em или Em7. Если же необходимо взять септаккорд, то указывается смена класса (7 или x), например III7.
Можно выделить два вида аккордовых последовательностей:
1.Функциональные
Основаны на правилах магического круга функций. Таких кругов два: один для мажора, другой для минора
Любая функциональная последовательность соответствует этому кругу.
К таким последовательностям относятся:
I-IV-V-I
II-V-I
I-VI-IV-V и другие.
2. Нефункциональные последовательности
К ним относятся и модальные, и тонально секвенционные последовательности.
Как правило, такие последовательности не имеют четко выраженного разрешения доминанты или субдоминанты в тонику, в них отсутствуют тональные тяготения. Следовательно нефункциональные последовательности имеют, как минимум два варианта тональности.
Характерная особенность таких последовательностей это движение по секундам и терциям, а также квинтовые движения по часовой стрелке квинтового круга Например, последовательность аккордов Am7- Hm7. Очень распространенная последовательность.
Изолированно от мелодии может быть интерпретирована, как последовательность дорийского A минора и тогда ее формула I- IIm7. Также ее можно представить, как последовательность II-III по G мажору.
Нередко нефункциональные последовательности строятся на основе натуральных ладов.
Пример последовательности в миксолидийском G либо эолийский C:
G – Dm -Em -F
Аккордовые последовательности делятся на группы по количеству аккордов.
Наиболее простой с этой точки зрения будет двух аккордовая последовательность и популярный ее вид T-D. Существует немало известных мелодий построенных на чередовании этих двух аккордов. Естественно, что более распространены последовательности с большим числом аккордов (о них в следующей статье).
Использование
Аккордовые последовательности основа многих стилей. Таких, как джаз, блюз, хэви-металл, так как гармония является основой этих стилей. Множество джазовых и рок композиций основаны на заимствовании аккордовой последовательности.
Это большой плюс последовательностей, как композиционного инструмента. Их можно с чистой совестью заимствовать у любого исполнителя. Это, пожалуй, единственная часть музыки, не облагающаяся авторским правом (иначе все были бы должны денег Баху :))
Музыканту часто гораздо легче наиграть, напеть мелодию на аккорды, а потом доработать ее. Многие известные songwriters сочиняют песни именно так. Это один из 4-х способов создания музыки. (Подробнее здесь https://study-music.ru/sochineni-muzyki-poshagovyj-algoritm/)
Хотите верьте, хотите нет, но есть несколько музыкальных стилей в основе которых лежат всего две-три последовательности. В такой музыке гармония не имеет существенного значения. Например, блюз, рок-н-ролл, панк, некоторые жанры EDM.
Приемы работы с последовательностями могут быть самыми различными.
Вот лишь некоторые из них: любой аккорд можно заменить на противоположный по звучания, минор на мажор и т.д., к любому аккорду можно добавлять надстройки, аккорды можно менять местами и заменять по правилу функции. Предлагаю проделать такие пермутации с последовательностью T-S-D-T самостоятельно.
В следующей статье я дам подробное описание золотой библиотеки последовательностей на всей времена.
Узнать больше о последовательностях аккордов
Спасибо за урок! вот вы писали что некоторые стили практически обходятся без гармонического движения… а какие стили? Электроника танцевальная наверное?)
На самом деле не только электронная музыка.Там как раз встречаются хоть и простые, но все же последовательности.
Некоторые из стилей которые я подразумевал – это фанк( очень часто может быть один аккорд),модальный джаз,некоторые разновидности металла( там основа чаще всего какой-нибудь рифф,а мелодика построена таким образом,что даже тональность можно только условно обозначить),также этническая музыка.
А не могли бы вы пару примеров вписать, желательно из современной музыки, хочеться на слух ощутить, заранее зная что основа 1 – 2 аккорда)
И еще это ведь принцип органного пункта?
Поскольку следующая статья будет обзором на аккордовые последовательности,то в ней и сделаю отдельным пунктом аудио примеры 1-2 аккордовых песен.
И спасибо за активное участие и идеи:)
что такое MD?
MD это минорная доминанта
То есть в минорную тонику разрешается любая доминанта, а тоника – только в минорную.
Тогда как может получиться из минорной тоники мажорная доминанта – только если минор тоники не натуральный?
Ох и запутанно Вы все спрашиваете:) Если я Вас правильно понял то отвечаю – доминанта это понятие тональной музыки и она может быть только мажорной.минорная доминанта это отдельная функция – которая имеет свои правила применения.То есть даже если минор натуральный то доминанта все равно мажорная(D).А минорный аккорд V ступени это минорная доминанта(d)
Я вот и понимаю о чём речь, но тяжело “переварить”. По мне: Дайте мне конкретные аккордовые последовательности, чтобы я мог сверяться – не ушёл ли я с “пути”. Без практики формулы – сухи!
Но всё равно, спасибо! Узнал новенькое про МД и Д :))
Здравствуйте Денис! Спасибо за науку.Я пишу песни уже лет десять и со всем тем о чем вы говорите я столкнулся.Музыкального образования не имею и жалею об этом.Но я против того что бы написание песен превращать в ремесло,это либо прет из тебя либо нет.Если тебе дано то ваши уроки будут полезны,но не всякий классный музыкант может написать что то свое еще и хитовое.И хотелось бы услышать ваш собственный хит.
Да, хит в студию.
не могу зарегистрироваться, чтобы прочитать: сайт не высылает пароли :(((
спасибо-продолжайте…Очень понравилось особенно про минорную доминанту.
Можно спорить сколько угодно долго, но простая форма народной музыки обусловлена слабой грамотностью народа. Я бы сказал уровнем развития. Потому как давно известно, что основная часть населения земли, коих ~75%, слабо образована и имеет недостаточный уровень развития, для того, чтобы воспринимать и главное – понимать более сложную музыку. Именно этим обусловлено развитие народной музыки в рефреновом построении, в простой повторяющейся последовательности, а какой то особенной, другой, важности в этом нет. Такое, простое построение легко воспринимается и запоминается. Вот и всё. И как не крути, вся современная музыка, это просто та же – народная музыка. Только – современная. )
Аналогия. Папуас увидев на простыне движущегося льва убежит с дикими воплями или бросит копьё. Человек за проектором показывает кино и знает весь съёмочный процесс, он не напрягается, а наслаждается фильмом.
P.S. Чтобы никому не было обидно. Себя я отождествляю частью этих 75% )
“Хит в студию” – прошу об этом уже больше полугода, а хита нет. а есть только курс “как написать хит”
можно несколько конкретных аккордовых последовательностей, которые наиболее употребимы в современной музыке
Спасибо Денис, хоть и сложновато немного, но вот про минорную доминанту в миноре я так понимаю это доминанта натурального минора, а мажорная – гармонического минора?
Денис скажите сколько стоит у Вас написание аккомпанемента и мелодии?????