Развод мелодии и гармонии

В книге Питера ван дер Мерве Origins of the popular style : the antecedents of twentieth-century popular music есть очень интересная глава, которая посвящена так называемой лёгкой музыке, или, по-английски, parlour.

И достаточно большой раздел этой главы посвящён истории того, как в тонально-гармонической музыке мелодия приобретала постепенную самостоятельность от гармонии.

Один из разделов книги так и называется отчуждение мелодии и гармонии.

Прослеживая постепенную эмансипацию неаккордовых ступеней начиная со времен Моцарта и до начала XX века, мы можем заметить, как музыка постепенно приходит к приему, который сегодня называется развод мелодии и гармонии.

Первое достаточно яркое независимое поведение неаккордовых звуков мы можем найти в венском вальсе.

Даже есть определение Венская нота, которое обозначает переход 7-й ступени лада в 6-ю — то есть фактически нарушение связи доминанта тоника

Постепенно, к началу 20 века, такое независимое поведение неаккордовых звуков стало нормой как для лёгкой музыки, так и для академической.

Однако с появлением джаза и коммерциализацией поп-музыки на какое-то время данный прием забылся.

Его подлинный расцвет для современной музыки приходится на эпоху появления рок-музыки и это парадоксально, но связан он не с классической традицией, а в основном с влиянием блюза на рок, а затем и поп-музыку.

Итак, для того, чтобы понять, что такое развод мелодии и гармонии и как он работает в современной музыке, нам нужно вернуться к основам.

А именно к взаимоотношению мелодии и гармонии в музыке классического периода, так как это стиль музыки, в котором организация высоты тона была тщательно изучена, так что он дает полезную точку для сравнения. 

Гармонически большая часть современных стилей, будь то поп или рок-музыка достаточно традиционны в плане гармонии, так как обычно используют трезвучия, септаккорды и стандартные варианты их движения. За исключением квинтовых интервалов, заменяющих аккорды, которые являются отличительной чертой рок-стиля. 

Общее правило, которое применяется к подавляющему большинству неаккордовых тонов в классической музыке, заключается в том, что они « разрешаются поступенным движением » — переходя к другой ноте, которая находится на ближайшей ступени лада — получается всегда ход на малую или большую секунду

Несмотря на то, что ноты не входящие в состав аккордов могут встречаться в классической музыке, главное отличие состоит в том, что в любом контексте эти звуки подразумеваются как неаккордовые и следуют логике неаккордового звука

Так как в рок-музыке часто используется пентатоника, то ход на ступень здесь будет считаться и ход на малую секунду если он идет к ближайшей ступени пентатоники, что создает некоторые сложности в интерпретации хода неаккордового тона в неаккордовых мелодиях.

Как я уже упоминал ранее истоки данного приема в рок-музыке лежат в блюзе, для которого достаточно характерно мышление не от гармонии, а от лада. Например, вокалисты или блюзовые гитаристы очень часто могут повторять одну и ту же фразу в пентатонике, несмотря на то, что формально она не согласуется с гармонией.

При этом дополнительную неопределенность создает использование интервалов или квинтаккордов, так как в них нет терции, что косвенно тоже является причиной более свободного обращения с мелодией.

Классическим примером такого подхода является песня группы Beatles Drive My Car, в которой одна и та же фраза повторяется несмотря на изменения гармонии.

Может показаться, что при таком подходе мы не принимаем во внимание мелодико-гармоническую координацию, однако в таких ситуациях слушатель слышит, что связь мелодии с гармонией временно приостановлена, то есть в рамках целой композиции или части возникает своеобразный контраст неразрешенные ступени и разрешенные.

Нередко неаккордовые звуки могут идти как бы разрешаясь в неаккордовую 

Теперь рассмотрим более глубоко, как работает развод и поговорим про 3 типа нарушения взаимодействия мелодии и гармонии

1. Структурный развод
2. Луповый развод
3. Синтаксический развод

Все три типа имеют одну общую черту: когда мелодико-гармонический развод существует, мелодия обычно вращается вокруг тонического трезвучия. По сути, это означает, что ноты тонического трезвучия, которые всегда устойчивы на самом глубоком структурном уровне, могут при определенных обстоятельствах выступать в качестве стабильных тонов, даже если они диссонируют с гармонией первого плана.

Структурный развод

1 пример

“Jumpin’ Jack Flash” by the Rolling Stones – вспомогательный аккорд C Bb C

Мелодия движется без смены гармонии. Мелодия не участвует в этом соседнем движении, оставаясь на ♭3 на всем протяжении, создавая, таким образом, пример мелодико-гармонического развода.

Основа данного подхода это использование вспомогательных или украшающих аккордов.

Например, основной аккорд, нижний вспомогательный (часто 7b) на 3 долю или 4 или даже целый такт в быстром темпе

Также такую функцию может выполнять аккорд IV ступени на слабой доле, при этом мелодия также остается на тонике

Такой же подход можно найти у Beatles

 A Hard Day’s Night

Loop divorce

Луп — зацикленная 2х, 4х аккордовая последовательность со статичным звучанием, как правило не имеющая явно выраженных тяготений, кадансов. Может начинаться и заканчиваться на любом аккорде, повторяется бесконечное количество раз (основа для песни).

Так как гармония в этом случае не создает ощущения движения и устремления вперед, на первый план выступают другие художественные элементы и приемы — в частности мелодия, которая становится независимой от гармонии, в том числе для того, чтобы создать нужное движение/напряжение.

Так как нередко песня состоит из четырёх аккордов, то именно мелодическое движение создает цезуры, разграничение разделов формы

Jane’s Addiction’s “Jane Says”

Аккордовый луп работает как грув, не создавая никакой формы и не влияя на мелодию

Бридж:

в гармонии то же самое, в мелодии доминанта

В поп-музыке закономерно возникновение из-за луповости гармонии. Сравните гармонию оригинала песни и ремиксов/каверов:

 “Аккордовая прогрессия — это скорее следствие, которое используется в качестве фона для мелодии, а не как структурная особенность песни. В ремиксах она является в буквальном смысле «послесловием». Добавленная к уже существующей вокальной линии, но даже в оригинальной версии ясно, что структура мелодии концептуально предшествует аккордам. Тот факт, что артисты, делающие ремиксы или каверы «Call Me Maybe» не считают необходимым сохранять оригинальную аккордовую прогрессию, говорит о том, что мелодия сама по себе содержит основные аспекты песни. Гармония, таким образом, не только отделена от мелодии, но и иерархически подчинена ей.”

Синтаксический развод

Nowhere Man Beatles

Мелодия кадансирует в ми мажоре, в это же время в гармонии минорная  субдоминанта, которая никак не связана с мелодическим движением, фактически плагальный каданс начинается на такт позже автентического каданса в мелодии

Maroon 5 — Sunday Morning

Можно предположить, что мелодия — это просто надстройка гармонии, а не развод, однако наиболее важной особенностью мелодии является ее структура вида: нисходящее арпеджио тонического трезвучия. И мелодию, и гармонию лучше всего воспринимать как участников трехступенчатого движения к тонике. Мелодия — это арпеджио тонического трезвучия, которое движется вниз, стремясь к 1, а гармония использует типичную прогрессию ii-V-I

Рассмотрение мелодических тонов как аккордовых надстроек, и, следовательно, как части гармонии, упускает из виду структуру мелодии как арпеджио тонического трезвучия. Кроме того, гармонии бэк-вокала также арпеджируют тоническое трезвучие.

Развод мелодии и гармонии редко используется на протяжении всей песни, а чаще всего выстраивается иерархия вида слабый куплет сильный припев (как в роке) или что характерно для поп-музыки — слабый куплет и припев и сильный прехорус (Katy Perry, “Firework)